Рулька в консервах Музыка | Двутгодник | два раза в неделю

  1. Определение по отрицанию

Сколько раз ты помнишь жизнь? Двадцать? Двадцать пять - это слишком много для самого важного. Конечно, вы можете сосчитать больше песен, но каким-то образом вы теряете смысл, который важнее всего при их подсчете. Проблемы Яна Скарадзинского и Конрада Войцеховского не беспокоят. В книге «Песня должна быть текстовая. И музыка "wyliczyli" 200 самых важных польских рок-песен ".

Как сами авторы мотивировали свой выбор во введении? Они писали о выборе «песен не всегда самых популярных, не обязательно лучших, не только наших любимых». (...) Все они сочетают в себе тот факт, что они важны и характерны - для их исполнителей, для их течений, для их времени (песни могут описать их хорошим способом). Вот почему они были выбраны нами. Конечно, некоторые из них в такой книге должны быть бесспорными, поскольку стандарты имеют свои права. Части, возможно, не должны быть, но, возможно, - мы определились со второй возможностью и, используя привилегию хозяев, выбрали эти названия из достижений данного художника; В то же время, говоря о касте самых важных подрядчиков. Ну, мы сознательно добавили несколько неочевидных, дискуссионных названий, но в некотором смысле экстраординарных. (...)

Так что наш выбор максимально объективен, с необходимыми субъективными элементами ».

Основная часть названия книги «Пиосенка должна иметь текст» - («Я музыка» - субтитры на обложке написаны более мелкими буквами) - это цитата из песни «Тексан» Хей. История этого хита извращена. Большинство песен на дебютном альбоме Hey "Fire" 1993 года Носовская пела на английском. Было два текста среди польского. Один другой человек, стихотворение Эдварда Стахуры, другой, написанный Носовской «Тексан», говорит о лирическом бессилии. Заявление в песне «в моих словах солома скрывается, они ничего не значат», и поощрение слушателя записывать себя, казалось, было отрезком от всей традиции предыдущего десятилетия.

В 1980-х годах именно текст был основной опорой польского рока. Для этого было две причины. С одной стороны, отсталость технологии записи и всего музыкального рынка. Тем не менее, это было больше о черно-белом разделении мира на нас и других (видно из текстов самых главных работ того десятилетия: «Я говорю вам, что« Тилту или «Мечтатели» »Т. Лав). Кто бы мог ожидать, что Носовская, объявив творческое бессилие в «Тексане», с начала 21-го века присоединится к авангарду писателей рок-песен. Альбом «[sic!]» С 2001 года был, как мне показалось, границей. В то время Носовская начала использовать бетон в своих песнях.

К сожалению, Скарадзинский и Войцеховский не полностью сделали вывод из этого парадокса. И что еще хуже они добавили к названию «музыка». Таким образом, книга, которая могла бы быть разумно сфокусирована на том, что действительно важно для польского рока, то есть на текстах, грехах слонов и всех манерах. Я понимаю, что Скарадзинский, как соавтор незабываемой «Энциклопедии польского рока», не мог не максимизировать информацию. Таким образом, сообщение о том, почему эти, а не другие песни важны, размыто при перечислении «кто пел отдельные песни в одном из трех главных шоу талантов ». Я также понимаю, что анекдоты могут украсить книгу. Если, однако, Кшиштоф Дзиковски, автор песни " Все еще идет дождь «Он говорит, что его« старший сын закурил чайник с чаем », это не обязательно важно. Это только увеличивает содержание воды в работе. Строго музыкальные термины, аккорды, парады, седьмой и кантиленский, кажется, находят в книге больше из метафор, тавтологий и разговорных выражений.

Работа Скарадзинского и Войцеховского является очевидным извинением 1980-х годов - почти половина рассматриваемых работ пришлась на это десятилетие. Был ли рок первым альбомом Breakout на Висле, и можно ли поспорить о том, можно ли назвать начало хард-рока "прощай, мой город". Я признаю, что прорывом стало выступление Маанаму в Ополе в 1980 году - проявление культуры, в которой очевидность заключалась в том, чтобы исполнять свои собственные тексты исполнителями. В то же время, даже более молодые группы, такие как Kryzys, Oddział Zamknięty или Republika сделали это. Оригинальная лирическая поэзия ранее принадлежала меньшинствам в бигбите (ранние красные гитары, иногда Клан, Марек Гречута, Неман как автор песни «Dziwny jest ten świat»). После 1980 года роль профессиональных авторов песен за пределами групп - три главных имени - Дуткевич, Могельницкий и Олевич - начала резко уменьшаться. Однако следует признать, что, написав в основном для Budka Suflera, Lady Pank и Perfect, все хорошо чувствовали форму. Здесь, к тому же, у нас есть еще один парадокс - прорыв » Божественный Буэнос «Это был не полный текст Коры, а монтаж отдельных выпусков из романа аргентинского писателя Киффера« Чтобы съесть тебя лучше ».

Конечно, приятно читать, какое имя Ева обменивалось приклеенным к этому незаметному з Идеальная песня (который иначе не появляется здесь как рок-группа, только поставщик постельных принадлежностей). Однако больше балладных адресов остаются анонимными. Авторы этих песен, видимо, решили сохранить усмотрение. Здесь лучшим примером является «Baśka» Wilków, где ее героини изображены как реальные и вымышленные. Мы даже узнаем, что "Анна" из песни Рандес Во В общем, это не так, это выдумано - в отличие от города, который может быть из бедности коренным жителем Земовита Космовски. Приятно знать, что дома из бетона, в которых не было свободной любви, которую спела Мартина Якубович, находились на улице Портофино в Варшавской Стегнах. Приятно знать прототип человека, который был предан «стенам великой горы» Суфлера - он настоящий альпинист, который еще не вернулся со скалолазания. "Меньше нуля" было написано для Леди Панк за много месяцев до смерти Гжегожа Пшемика, с чем совпала его радиопереход. Однако этот конкретный случай нарушен - как я уже упоминал - огромным количеством ненужных, обременительных энциклопедических данных. В то же время не было замечено, что «Я не могу дать вам много» также пел Роберт Вицкевич в «Кониу»

Определение по отрицанию

Святой Павел, 1 Коринфянам 13,4-5 («Гимн о любви»):

«(...) Любовь не завидует, не ищет аплодисментов, не поднимается в гордости, не допускает бесстыдства, не ищет своего, не поднимается в гневе, не помнит злого».

Кшиштоф Грабовски, "28":

«Любовь не дрожит при виде меча, Это хрупкий воздушный пирог, (...) Любовь на самом деле не химия; Это не обезьяньи рощи. "
1994

Куба Кавалец, "Прежде чем я уйду":
«Любовь это не мишка или цветы. Это не рогатый дьявол тоже. Никто не любит, когда один плачет, а другой прыгает за ним. Любовь - это не фильм в любом кинотеатре, ни розы, ни маленькие, ни большие поцелуи ».
2002

Trojan «Machulski и» Прежде чем я продолжу, «команда Хапписед схема дублей известную» 28 «порно пижамы, поющая о любви, отрицание - перечисление того, что это не так. Вторая песня, в свою очередь, использует патент св. Павел из письма к Коринфянам. Видимо, авторы знают Ризека Риделя лучше, чем Новый Завет. Благодаря этому это отличная книга, которая также очень плохая. Идеально подходит для подарка. Хорошо проиллюстрировано и полезно - подтверждение того, что уже есть, хорошо.

Основная проблема этого утверждения - чрезмерная привязанность авторов к модели участия в культуре, разработанной в 1980-х годах. Это было разделено на то, что широко доступно по радио, и то, что не было допущено к радио по причинам цензуры, из которых, однако, рок-сообщество сделало их песни грабителем ("Polska" Kultu, "Survive it" Ломбарда и даже " Виски "Dżemu". Системные изменения, о которых говорил упомянутый «техасец», означали, что с прогрессом фрагментации радиостанций, телевидения, появлением независимых звукозаписывающих компаний, частных клубов и, наконец, интернет-моделирования 80-х годов прекратили свое существование. Желая «услышать слова», он мог писать и записывать их, не обязательно Mogielnicki или другой штатный писатель. Список хитов Трех - возможно некоторая культурная оппозиция грубой популярности от радио Эски - но не единственный. Скарадзинский (род. 1963), похоже, не замечает новой модели культуры, сосуществования более двух кругов. Учитывая его свидетельство о рождении, я это понимаю как-то. Однако я не понимаю, почему Войцеховский, моложе почти на два десятилетия (1982 года рождения), одинаково незаметен и живет в этом манифесте консервов. Семнадцать лет 21-го века представлены всего 22 работами, из которых более трети - новые работы художников, представленные более 30 лет! С 1990-ыми было не намного лучше - достаточно сказать, что Мачей Маленьчук существует только как автор тривиального «Mundialeiro», записанного с Пюделсом. Песней Firefly нет вообще (поэтому в их «Большой воде» нет упоминания о «Моей и твоей надежде» Хей, они появляются лишь незначительно, когда упоминается «Эта игра не для девочек» от Janerka)! Kukiz существовал только как исполнитель Skóra и Na falochronie. Неизвестно, что случилось с «приближением ЗЧН», озадачивая тем, что в случае сегодняшнего дня чрезвычайно осторожные селекторы опускают политический контекст - менее важный, чем «Эзотерический Познань», единственная песня в этой книге, «Грабана (Pid (ama Porno)», которая оказалась «больной в все "и" я живу на даче ... "(записано как Strachy Na Lachy), скорее подпольные хиты.

Ян Скарадзинский и Конрад Войцеховский: «У песни должен быть текст Ян Скарадзинский и Конрад Войцеховский: «У песни должен быть текст. И музыка. 200 самых важных польских рок-песен »
InRock, 800 страниц, в книжных магазинах с ноября 2017 года
С точки зрения количества, поставщики самых важных песен в истории польского рока, по словам Скарадзинского и Войцеховского, ex aequo Dżem и Grzegorz Ciechowski (соло и с республикой). Они, или, скорее, были, потому что - симптоматические - ключевые персонажи в этих случаях мертвы. Впоследствии сарай Сафлера, Леди Панк, Леха Джанерка, Маанам и Перфект.

Во введении авторы также исключают, что они не ортодоксальные: «В некоторых случаях это не песни, потому что мы включили несколько инструментальных пьес, которые также создали наш рок. Но нас интересует не только рок. В конце концов, границы между видами не в фокусе, и мы намеренно их превосходили в несколько раз ». Совершенно верно - благодаря этому мы узнаем о наиболее важных работах SBB или Krzak - инструменталах, а также англоязычных песнях Джона Портера и Acid Drinkers. Однако лучшие писатели (я бы даже сказал, поэты) поколению тридцати четырех лет Фишу и Паблопаво вообще не появляются. Двадцать что-то не тем более. В 21-м веке команда Кома (целых три) является лидером самых важных польских рок-работ.

Представьте себе ресторан, в котором вы найдете кровавый бифштекс (100 г), который вы заказываете, и в качестве бифштекса вам дадут половинную заросшую свиную рульку, половину костей и половину щетинок, покрытых кожей и жиром, которые вам нужно прорваться с усилием, чтобы вырезать немного мяса. Кроме того, они представляют счет как аргентинский стейк, с гордостью заявляя, что вы получили в пять раз больше. Титус, Ромек и А'Томек испытали нечто подобное, когда в 8-й книге вместо заказанных блюд они получили морду свиньи, я испытал нечто подобное, и я - с облегчением закрываю этот 800-страничный кирпич.